El correlato objetivo o cómo narrar para emocionar

Muchas de las emociones están por encima de las culturas: son universales. La esperanza, el miedo, el abandono, la alegría, el enamoramiento, la muerte son comunes al ser humano. La literatura no es más que el reflejo artístico de dichos sentimientos. Contar es emocionar. ¿Cómo podemos, entonces, narrar la reacción emocional de un personaje sin nombrarla de manera explícita; cómo enunciar...

Deus ex machina, despertar del sueño a un sonámbulo

Cuando el aviador toma los mandos de su aeroplano para iniciar su primer borrador, emprende un vuelo hacia una ruta literaria de ensueño, pero sin un lugar donde aterrizar. En estos viajes sin itinerario, debemos evitar que el embrujo del deus ex machina despierte del sonambulismo al lector. El relato clásico funciona con un fuselaje formado por el principio (planteamiento), el conflicto (nudo) y...

La comparación, entre el simil y la metáfora

La comparación es una figura retórica con la que se intenta enfatizar semejanza entre seres o cosas. En estos primeros vuelos literarios se suelen emborronar textos cargados de comparaciones, a veces odiosas, a veces llenas de ripios y de muletillas o frases hechas, que los escritores siempre recomiendan evitar. La figura retórica de la comparación se estructura gramaticalmente mediante nexos de...

El retrato literario, el espejo que refleja con palabras al personaje

El retrato literario es el recurso teórico que nos presenta al personaje, nos lo hace visible, creíble y cercano. No es más que la comunión estilística que relaciona los rasgos físicos con los psicológicos. Acumula detalles de una o varias partes del cuerpo, describe las características de su vestimenta, de sus posesiones, y las vincula a su comportamiento. Su físico y su personalidad se reflejan...

Asíndeton y polisíndeton, la velocidad de lo narrado

La velocidad, el ritmo -tan presentes en los vuelos literarios-, los crea el autor de diferentes formas. La asíndeton y la polisíndeton, como figuras retóricas dan esa cadencia, esa marcha triste, ese andar pausado o ese correteo que el escritor utiliza para llevarnos de la mano a través de la lectura. La asíndeton es un procedimiento literario mediante el cual el escritor suprime los nexos entre...

La sinécdoque narrativa, la parte que oculta un todo

Los escritores que se adentren en el género escueto del cuento deberán apostar por un personaje, un conflicto, una acción, un instante y un lugar para contar una historia mínima, pero intensa. Aparece, entonces, una argucia literaria que permite sintetizar el argumento para conseguir la máxima intensidad: la sinécdoque narrativa. Esta técnica tiene su origen en el recurso retórico de la sinécdoque;...

La metonimia, evocar sin contar

Evocar sin contar. Esconder para aumentar la participación del lector. Involucrar sin explicar. La metonimia es una figura retórica que consiste en trasladar el significado de una palabra a otra palabra distinta, aunque juntas poseen una relación de cercanía de significado ya conocida. La metonimia como materia prima de la retórica se puede expandir hacia recursos más complejos como el dato escondido...

La prolepsis o la promesa de un suceso venidero

El cuento nace en un planteamiento, crece con un cambio argumental hacia el nudo y finaliza tras un segundo punto de giro que explota en el desenlace. Pues bien, te ofrecemos uno de los recursos retóricos que pueden acelerar esta secuencia: la prolepsis o anticipación argumental. Se trata de un recurso retórico que mantiene el interés del lector gracias a que el narrador nos traslada hacia acontecimientos...